Räddade Pablo Picassos liv som Hitlers favoritskulptör: Arno Brecker

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 00:18

Arno Brecker var vän med de mest kända modernistiska målarna, var förtjust i renässansen, blev känd som Nazi -Tysklands huvudskulptör och räddade Pablo Picassos liv. Hitlers favoritskulptör, vänligt bemött av myndigheterna, efter kriget flydde han från sina kunders öde och, enligt rykten, gick han nästan i arbete i Sovjetunionen …

Arno Brecker föddes 1900 i en stenhuggares familj. Från en ung ålder såg han sin fars verk, som väckte intresse för att arbeta med sten och visade honom de första teknikerna för att skapa skulpturer. Naturligtvis förstod han att han inte så mycket skulle fortsätta familjeföretaget som att gå längre, leta efter sig själv i det område som han hade varit involverad i sedan barndomen. Han tog examen från en yrkesskola, gick sedan in på Dusseldorf Academy of Arts, och närmare trettio besökte han Paris, där han tog skulpturlektioner från många kända konstnärer. Han rörde sig i de mest bohemiska parisiska kretsarna av dessa år - senare kommer hans vänner att finnas på listan över konstnärer med "degenererad konst". Arno sa att först då var han glad - all efterföljande berömmelse, utmärkelser och erkännande kunde inte överskugga minnena från möten med Cocteau och Maillol, mötet med Demeter Messala, vänskap med Picasso …

Arno gillade klassiska bilder, entydig, förståelig skönhet, han fascinerades av antika statyer. Till skillnad från sina modernistiska vänner, drömde han om att återuppliva akademisk skulptur, dessutom att ta med exempel på högklassiker på gatorna, för att göra dem till en del av stadsrummet. När han återvände till Tyskland började han översätta sina idéer till verklighet. Han hade många kunder. Monument över de fallna under första världskriget, skulpturer för kyrkor och offentliga byggnader, många porträtt och slutligen två magnifika statyer för de olympiska spelen i Berlin. Vackert byggda idrottare med harmoniska men odrivna ansikten förkroppsligade det ideal som den tyska nazismens ideologer drömde om.

Ett och ett halvt år senare fick Brecker ett samtal från Albert Speer, Hitlers chefsarkitekt som arbetade med projektet för rikskansliet. Han sa att Brecker måste förbereda modeller för skulpturer som kommer att dekorera byggnaden av rikskansliet om en vecka. "Fuhrern har valt dig!" - hörde Brecker och … hittade inte viljan att vägra.

Så Arno Brecker började arbeta för regeringen i Nazityskland - och han gillade det. Enligt samtida hade han ofta en nazistisk uniform, dekorerad med märken och medaljer, som Fuhrer generöst tilldelade honom. Detta tillstånd gjorde det möjligt för Brecker att skydda sin älskade från Gestapos uppmärksamhet, vars ursprung inte bara var "inte tillräckligt med ariska" - Demeter Messala var en grekisk kvinna med förmodligen judiska rötter. För att behaga kunderna skapade han fler och fler monumentala bilder, bokstavligen övermänniskor - koloss med klumpiga muskler och stränga utseende.

Han skulpterade också flera byster av Hitler (men han var inte glad). När kriget började erkändes Brecker som en nationell skatt i Tyskland, vilket undantog honom från militärtjänst - en sådan talang var för värdefull för riket. I november 1940 träffade han personligen Sovjetunionens folkkommissarie för utrikesfrågor Vyacheslav Molotov, som försökte locka honom till Sovjetunionen, där skulptören kunde ägna sig åt sovjetisk monumental propaganda - Stalin visade sig vara en stor beundrare av verk av den kända nazistiska skulptören. Efter kriget kallades Brecker tillbaka till Sovjetunionen, till vilket han svarade: "En diktator var nog för mig." Under de kommande decennierna var namnet på Arno Brecker förbjudet i Sovjetunionen.

Tillsammans med Hitler besökte Brecker Paris, där 1942 hans personliga utställning ägde rum. Krigsfångar arbetade i Breckers verkstäder - så att Fuhrers favorit kunde leverera fler och fler stenjättar så snabbt som möjligt. Och här är det nödvändigt att nämna den sidan av Breckers liv, som han flitigt gömde för sina nazistkunder.

Det fanns ett hus i Brecker i Paris där han förvarade konstnärerna av "degenererad konst" - de vars arbete var förbjudet i Tyskland. Väggarna på den franska bostaden Arno Brecker hängdes med målningar av Vlaminck, Leger, Picasso … Brecker uppskattade långvariga förbindelser, ingrep nästan öppet när hans vänner hotades. Bland dem som räddades av honom, till exempel en judisk kvinna och en kommunist Dina Verny - modellen för Maillol, senare en välkänd filantrop som också hjälpte ryska artister. När kommunisten Picasso hotades med gripande insisterade Brecker på att träffas med kommandanten i Paris och fick personligen hans stöd för att rycka sin vän ur nazisternas klor, och när alla argument var värdelösa släppte han slumpmässigt att Fuhrer hade pratat om konstnärernas opolitiskhet vid frukosten. Det är svårt att säga hur många som fanns på Breckers lista, men det var det som räddade honom.

1950 erkände en avgreningsdomstol Brecker som en "satellit" av nazistregimen - men inte en krigsförbrytare. Han betalade en liten böter och lovade att göra en fontän för sin hemstad gratis som kompensation, vilket han dock glatt glömde. Arno Brecker behöll sin förmögenhet, frihet och förmåga att fortsätta arbeta. Mycket snabbt bildade han en ny armé av kunder, som inkluderade medlemmar av den tyska regeringen och stora finansiärer och representanter för den judiska diasporan. Han skapade porträtt av poeten och dramatikern Jean Cocteau och hans älskare, skådespelaren Jean Mare. Efter kriget blev Brecker också nära Dali - han poserade för ett vackert bronsporträtt, mycket detaljerat och själfullt.

Brecker levde för att se Tysklands enande och gick bort 1991 - nästan i samma ålder som seklet. Han sa att han inte ångrade sig från något av sina beslut, från något av sina handlingar, för allt han gjorde var för konstens skull. Många av hans verk har överlevt (inklusive tack vare hans andra hustrus ansträngningar), men att visa dem var problematiskt på grund av Breckers samarbete med nazisterna, och det var först 2006 som Breckers arv presenterades för allmänheten.