Varför härjade kontroverser kring sångerskan -kastraten Moreschi - den enda eunuch vars röst spelades in för eftervärlden

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 00:18

Historien har lämnat många minnen från kända kastrerade sångare och deras härliga röster. Tyvärr kan vi inte resa tillbaka till de avlägsna tiderna och höra sång, till exempel Farinelli eller Senesino, men ljudinspelningar av rösten från en annan sådan sångare, Alessandro Moreschi, har överlevt till denna dag. Och även om hans sång är ofullkomlig, blev han känd för det faktum att han blev den sista professionella castratosångaren, och till och med lämnar de kommande generationerna med en liveinspelning av hans röst.

Vanligtvis kastrerades framtida operakastrater vid sex eller nio års ålder, när det redan stod klart att pojkarna hade goda sångförmågor. Moreschi genomgick denna manipulation i spädbarn - han föddes 1858 med en medfödd ljumskbråck, och den tidens läkare rekommenderade kastration som det enda sättet att rädda barnets liv. I allmänhet, i fallet med Alessandro, kunde ingen i förväg veta om han skulle bli ägare till en fantastisk röst, som den store Farinelli, eller inte.

Moreschi växte upp i en tid då modet för kastrerade sångare redan sjönk. Föräldrarna gav sin son till Madonna del Castagnos kapell. Sedan uppmärksammades han av den berömda musiker och lärare Nazareno Rosati och blev antagen till sångskolan San Salvatore i Lauro, senare studerad under organisten och kyrkkompositören Gaetano Capocci. Och 1883 gick han in i tjänsten i Sixtinska kapellet. Där arbetade han i tre decennier. Intressant nog, i början av förra seklet, förbjöd påven Pius X att använda kastrater i Sixtinska kapellet, men Moreschi fick vara kvar som dirigent och solist.

Samtida har upprepade gånger kritiserat Moreschis sång och trott att han är långt ifrån sina berömda föregångare. Ändå var det omöjligt att inte erkänna att Alessandro var unik för sin tid - det var inte sång av en mottenor eller en sångare med en ovanligt hög falsett, inte en kvinna eller ett barn, utan en castratosångare. Till exempel skrev författaren till en vetenskaplig studie om sådana sångare, Angus Hariot, att "Kristus på Oljeberget" utförd av Moreschi "var förtjusande", och noterade att sångaren kunde slå tonerna av den tredje oktaven och nå fram till "e". Men de ljudinspelningar som har överlevt till denna dag orsakar inte heller universell ovillkorlig beundran.

Jag måste säga att Moreschi inte hade tur inte bara med naturliga data, utan också med sångutbildning. Faktum är att 1870, när han bara var 12 år gammal, kastrering av pojkar för "vokal" ändamål officiellt förbjöds; alla sångare av en sådan plan som kunde vidarebefordra sina erfarenheter och skicklighetshemligheter till Moreschi antingen dog eller gick i pension vid den tiden. Arbetet i det påvliga kapellet gav inte stora sångmöjligheter, utan fick bara framföra kyrkomusik från 1800 -talet.

I Sixtinska kapellet steg Moreschi till solist och dirigent, men under de sista åren av sitt liv sjöng han allt mindre. År 1914 erbjöds han att framföra verk från Farinellis repertoar, men han vägrade eftersom han förstod att han inte längre kunde göra det. Moreschi dog 1922 (63 år) av lunginflammation.

Ljudinspelningar av Moreschis röst gjordes av representanter för Gramophone-företaget 1902-1904, då han, som redan var professor, arbetade som solist och kördirigent i Sixtinska kapellet. Totalt gjordes cirka två dussin sådana inspelningar, inklusive den berömda "Ave Maria" av Bach och "Korsfästelsen" av Rossini på en fonograf. På den tiden var Alessandro redan över fyrtio, och för en castratosångare är detta en respektabel ålder (tidig "vokal åldrande" i sådana fall är inte ovanligt, eftersom känsliga ledband, som faktiskt förblev barnsliga, utsätts för den kraftfulla andningsapparaten av en vuxen man).

Sångens ofullkomlighet, som finsmakare av röstkonst noterar i eunuchsångarens inspelade röst, kan också bero på att Moreschi före inspelningen var mycket orolig. Han fick till och med skriva om ett av de utförda verken ett år senare.

Men på sångarens plats skulle någon samtida musiker ha varit generad när han för första gången såg i den eleganta Vatikanhallen en konstig maskin med tre uttag anslutna till den från ingångsinspelningsröret och att veta att nu skulle denna utrustning spela in hans röst” för eftervärlden”.

Professionella, som lyssnar på Moreschis inspelningar, hittar brister i föreställningen och noterar att han saknade röstteknik, och någon tycker att hans klang är inte särskilt trevlig. Men man kan inte annat än erkänna att hans röst fascinerar från de första noterna - åtminstone av det faktum att han inte är som någonting …

Läs också om vad var priset för kristallklara röster för århundraden sedan.