Hur konstnären som höll Napoleons blod och Voltaires tand blev Louvrens första regissör

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 00:18

Det är slående i vilken utsträckning ödet var gynnsamt för Dominique Denon. Och den högsta barmhärtigheten från härskarna - dessutom, som ersatte och förstörde varandra, och unika expeditioner med upptäckten av världskulturens skatter och namnet i historien om det största museet i världen, och viktigast av allt - möjligheten att göra det du verkligen älskar hela ditt liv, nästan utan att se tillbaka mot andra människors myndigheter - så långt det var allmänt möjligt under de franska revolutionernas och krigens förhållanden. Det viktigaste för Denon var hans teckningar och hans kärlek till konst.

Adelsman, dramatiker, diplomat, samlare

Han föddes i en fattig adlig familj i Bourgogne, det hände 1747. Sedan bar den blivande konstnären och samlaren namnet "Chevalier de Nons". Vid 16 åkte han till Paris för att börja sin karriär. De första åren i huvudstaden studerade Denon en advokats hantverk, men tack vare en mängd olika sociala kretsar kunde han kasta sig in i den sfär som han kände en speciell attraktion för - konst och antik. I butikerna hos samlare och antikhandlare tillbringade unga Dominic redan lejonparten av sin fritid.

Vid tjugotre skrev Denon en komedi som heter "Julie, eller den gode fadern", pjäsen var i den parisiska "Comedie Francaise" och fick viss framgång. Efter henne publicerades en roman med erotiskt innehåll - och, förutom litterära experiment i denna djärva genre, målade Chevalier bilder med liknande betydelse, vilket naturligtvis åtnjöt framgång vid domstolen. De franska aristokraternas sedvänjor under andra halvan av artonhundratalet överensstämde helt med denna trend inom konsten.

Lätt karaktär, humor, förmågan att umgås med människor och en berättares gåva, förutom naturlig intelligens och talanger, tjänade Denon väl. Han uppmärksammades och närmades av kung Louis XV själv, och under den kungliga favoriten Marquis de Pompadour var konstkännaren Denon engagerad i de gamla snidade stenarna i hennes medaljskåp. Samlingsfrasen för kungen, som inte tyckte om att bry sig om att visa uppmärksamhet för en tråkig samtalspartner, var "". Promotion väntade inte heller på att komma. År 1772 gick Vivant Denon i arbete på den franska ambassaden i S: t Petersburg. Den unge fransmannen utmärkte sig av Catherine II själv, men på grund av ett antal tvivelaktiga knep blev han flera år senare utvisad från det ryska riket. Efter Ludvig XVI: s anslutning till den franska tronen skickades Denon till Stockholm och sedan till Italien. Livet i Italien visade sig vara det mest lämpade för Denon, han spenderade all sin fritid på att studera renässansens mästerverk, på jakt efter de förlorade verken av de stora mästarna i barocken, på resor till förstörda antika städer som Pompeji och Herculaneum.

Hela den här tiden förbättrade han sina teckningsförmågor och studerade också nya, främst gravyrtekniker. Efter att ha besökt filosofen Voltaire i sitt slott sommaren 1775 skapade han ett porträtt av honom som heter "Breakfast at Fern". Efter att ha återvänt till Paris 1787 blev Denon antagen till Royal Academy of Arts and Sculpture för sitt arbete "The Adoration of the Magi to the Saviour". Efter att Denon återvände till Italien, där han bodde i Venedig, reste Florens, Bologna, till Schweiz. Där fångades han av nyheterna om revolutionen i sitt hemland.

Medborgare Denon, kostymdesigner, egyptolog

För en adelsman var Paris i början av 1890 -talet en mycket olämplig plats. Denon fick veta att hans namn fanns med på listan över aristokrater som skulle förstöras eller i bästa fall obestämd fängelse. Och ändå återvände Denon och ändrade stavningen av hans efternamn på ett sådant sätt att han skulle bli av med "de" -partikeln. Förresten, han ogillade namnet Dominic hela sitt liv och kallades därför Vivan Denon.

Lyckan vände sig dock mot konstnärsdiplomaten. Denon fick stöd av Jacques-Louis David, revolutionens hyllade konstnär. Med hjälp av sitt inflytande räddade han honom faktiskt från giljotinen. Trots att Denons egendom konfiskerades och han var tvungen att hyra en liten lägenhet i utkanten av Paris gick det bra för hans verksamhet - jämfört med sina tidigare grannar i sekulära salonger -. David presenterade själv sin protégé för Robespierre och gav också arbete med att skapa skisser av en republikansk dräkt.

Och Denon målade också revolutionens ledare och de som dök upp inför domstolen och gick sedan till giljotinen. Bland dem, ironiskt nog, 1794, hittades Robespierre själv, och Denons hand skapade en ritning av hans dödsmask, som dock fortfarande orsakar kontroverser om äktheten av dess existens. Och Jacques-Louis David kastades efter samma termidoriska kupp i fängelse.

Och återigen var Denon trygg och sund, och blev till och med populär i salongen av Josephine de Beauharnais, som introducerade konstnären för den blivande kejsaren Napoleon Bonaparte. När 1798 startade Bonaparte sin egyptiska kampanj valde han befälhavare för sin armé med nästan lika stora vård och forskare i denna expedition. Resan till den mänskliga civilisationens födelseplatser planerades inte bara som en strategisk operation för att utöka franskt inflytande, utan också som en kampanj för de kulturella värdena i landet, som bara var känt för européer av hörselord vid den tiden.

Denon ingick i expeditionen inte bara för att han var i gott skick med Napoleon och Josephine, som de en gång gjorde med Louis och Marquise de Pompadour. Hans talang för att söka och samla historiskt material och konstnärliga skatter, tillsammans med en okuvlig naturlig nyfikenhet och passion, gav honom en sådan möjlighet. Tiden har visat att Napoleon fattade rätt beslut. Denon målade ständigt, under alla förhållanden, ibland direkt under eld, under striderna i den franska armén med mamlukerna. Kvaliteten och noggrannheten i hans teckningar var utmärkt och överträffade de som kom ur pennan på expeditionens historiker.

Tillsammans med General Deset, skickad av Napoleon för att driva den mamlukiska armén, åkte Denon till Övre Egypten. Han skisserade ett stort antal arkitektoniska monument i alla detaljer - och när Napoleons egyptiska kampanj redan faktiskt misslyckades och de brittiska trupperna tillägnade sig antikviteterna som samlats in av fransmännen, var det Denons ritningar som sparade forskare information om hieroglyferna och piktogram från det forntida Egypten. Därefter användes de för avkodning - konstnärens verk var så exakta. Tack vare Denon har bilder överlevt av de gamla monumenten som senare förstördes - till exempel templet Amentotep III på ön Elephantine, samt ritningar som visar tillstånd och utseende för andra mästerverk, till exempel Stora Sfinxen, täckt med sand mer än hälften.

Baron, chef för Louvren, författare och konstkritiker

Allt detta gjorde ett ovärderligt bidrag till vetenskap och kultur, och Napoleon uppskattade mycket högt Denons fördelar: 1802 blev han chef för det nya museet i Napoleon, i framtiden - Louvre -museet, som var fyllt med utställningar från kejsaren från sina militära kampanjer, främst från Italien. Samtidigt publicerade Denon sin bok med titeln "Resan till nedre och övre Egypten", som blev utgångspunkten för europeisk egyptomania och gav utveckling till vetenskapen om studiet av Egypten - Egyptologi.

År 1812, vid 65 års ålder, fick Denon titeln baron från Bonaparte som ett tecken på hans meriter. Maktskiftet 1814 påverkade inte Denons öde och karriär radikalt; efter att Bourbon -restaureringen inleddes, blev han ombedd att behålla sin post. Och ändå gjorde en särskild närhet till den tidigare kejsaren Napoleon Denons förhållande till regeringen sval, och han avgick och gjorde plats för Louvren för hans efterträdare, Auguste de Forben.

Denon fortsatte själv att fylla sin personliga samling av konstföremål och började också skriva en bok om historien om antik och modern konst. Han fortsatte detta arbete till sin död 1825, det publicerades postumt med förklarande anteckningar av konstnären Amory Duval.

Bland föremålen som utgör Denons samling var en relikvie, där han i synnerhet förvarade Voltaires tand, en droppe av Napoleons blod, hårstrån från mustaschen till Henry IV, en lås av General Desays hår och andra partiklar kvar från historiska personer. Han begravdes själv på kyrkogården Pere Lachaise i Paris, vilket bidrar till en ökning av dess popularitet, i början av 1800 -talet, ganska blygsam.