Innehållsförteckning:

Den mystiska historien om ett parporträtt av Bronzino: Varför bildens hjälte nästan avrättades och hur han undvek det
Den mystiska historien om ett parporträtt av Bronzino: Varför bildens hjälte nästan avrättades och hur han undvek det

Video: Den mystiska historien om ett parporträtt av Bronzino: Varför bildens hjälte nästan avrättades och hur han undvek det

Video: Den mystiska historien om ett parporträtt av Bronzino: Varför bildens hjälte nästan avrättades och hur han undvek det
Video: INTO THE ABYSS - Skinwalker Ranch with Brandon Fugal (Latest Insights) - YouTube 2024, Mars
Anonim
Image
Image

"Porträtt av Bartolomeo och Lucrezia Panchiatica" är ett bra exempel på den tidiga perioden av Bronzinos arbete. Giorgio Vasari beskriver de två porträtten som "så naturliga att de verkar riktigt levande". Vilka är de här personerna? Och vilket intressant faktum döljer sig i biografin om hjälten i Bronzinas målning?

Om artisten

Agnolo di Cosimo (1503-72), mer känd som Bronzino, föddes i Florens 1503. Efter utbildning med Rafaellino del Garbo, en tidig florentinsk renässansmålare, blev Bronzino student av Jacopo Pontormo, grundaren av den florentinska manististiken. Den senare hade slutligen ett stort inflytande på Bronzinos stil som utvecklades.

Bronzino och hans två lärare
Bronzino och hans två lärare

När pesten bröt ut i Florens 1522 tog Pontormo Bronzinos lärling till Certosa (Carthusian -klostret) i Galuzzo, Villa Medici i Careggi, där de arbetade tillsammans på en serie fresker. I mitten av 1520-talet arbetade Bronzino och hans mentor Pontormo också tillsammans med en order för det lilla Capponi-kapellet i kyrkan Santa Felicita (Florens).

Capponi -kapellet i kyrkan Santa Felicita
Capponi -kapellet i kyrkan Santa Felicita

Man tror att Bronzino främst fungerade som assistent för sin lärare i arbetet med freskerna "Bebådelse" och "Nedstigning från korset", som pryder kapellets huvudväggar. Men detta är mer ett mysterium. Vasari skrev att hälften av arbetet tillhör Bronzinos borste. De två mästarnas stil är så lika att forskare fortfarande argumenterar om varje freskos författarskap. Bronzinos verk kallas ofta "is" -porträtt som skapar en klyfta mellan motivet och betraktaren. Därefter fick Bronzino beskydd av hertigen av Toscana, Cosimo Medici, tack vare skapandet av utsökta dekorationer för hertigens bröllop med Eleonora di Toledo.

"Porträtt av Eleanor Toledskaya med sin son"
"Porträtt av Eleanor Toledskaya med sin son"

Det är omöjligt att inte nämna hans berömda verk "Porträtt av Eleanor Toledskaya med sin son", som blev ett enastående exempel på porträttmålning. Arbetet med Bronzinos hovtjänst mottogs väl i samhället och påverkade europeiska domstolsporträtt. Hertigen av Medici gav också Bronzino i uppdrag att måla det privata kapellet Eleanor, som han började bygga 1545 och slutförde tjugo år senare. Konstnären målade flera porträtt av Eleanor och två porträtt av Eleanor med sina söner och inga med sina döttrar. Varför? Svaret är enkelt - bilden av Medicis arvingar i de ceremoniella porträtten var tänkt att visa Medici -dynastins förtroende för dess framtid.

Arbetar med Medici

Bronzino arbetade i Florens under den gyllene perioden, då två stora namn dominerade stadens konst: Medici och Michelangelo. År 1532 avskaffades den florentinska republiken och hertig Alessandro Medici blev chef för Medici -furstendömet. Florens första familj dominerade det ekonomiska, politiska och kulturella livet och ledde en komplex domstolskultur där Bronzinos porträtt - från Cosimo I: s fru Medici till Biya, Cosimos oäkta dotter - var avgörande. Bronzino arbetade i skuggan av Michelangelo, som då bodde i Rom, men då och då utförde order i Florens. Från 1520 till 1534 fick Michelangelo ett skulpturellt projekt över Medici -gravarna - höga konstmonument.

"Porträtt av Bartolomeo och Lucretia Panchiatica"

"Porträtt av Bartolomeo och Lucrezia Panchiatica" är ett bra exempel på den tidiga perioden av Bronzinos arbete. Giorgio Vasari beskriver de två porträtten som "så naturliga att de verkligen verkar leva". Båda verken är inte daterade, men man tror att konstnären målade dem i början av 1540 -talet, det vill säga strax före Panchatikas avresa till Frankrike. Observera att den arkitektoniska bakgrunden är typisk för de tidiga porträtten av Bronzino.

Image
Image

Lucrezia di Gismondo Pucci

Lucrezia di Gismondo Pucci gifte sig med Bartolomeo 1528. I porträttet målar konstnären mästerligt sin lyxiga och samtidigt diskreta klänning i en korallskugga med en beige krage. Ärmarna är dekorerade med bruna satintyger med vita spetsar vid handlederna. Dräkten betonar hennes aristokratiska värdighet och elegans. Guldhalsbandet fungerar här inte bara som en indikator på hjältinnans rikedom, utan symboliserar också hennes hängivenhet och lojalitet som hustru. På halsbandet ser vi tallrikar med inskriptionen "Kärlek varar för evigt". Långa och snövit händer håller boken, och den naturliga skönheten i ett rent ansikte är helt utan alla onödiga känslor. Bronzino skildrar sin hjältinna från det höga florentinska samhället med en idealiserad symbol för kysk skönhet (notera det snyggt bundna håret och den diskreta blicken) och hög andlighet (bok). Förresten, hennes händer håller sidorna som vetter mot jungfru Marias böner. De långa, uttrycksfulla, nästan förvrängda proportionerna av detta porträtt är maneristiska drag i senrenässansmåleriet som går utöver de rena proportioner och perspektiv för italiensk konst från 1400 -talet.

Image
Image

Bartolomeo Pancatici

Bartolomeo Pancatici var författare och diplomat. På porträttet är han 33 år gammal, han och Lucretia har inte barn ännu. De tillbringade större delen av sina liv i Frankrike, dit Bartolomeo skickades som diplomat. Hans öde är fullt av oväntade vändningar och slående händelser. På 40 -talet av XVI -talet befann han sig i Frankrike, där han blev intresserad av kätterska idéer och blev protestant. En oöverträffad djärvhet för Italien vid den tiden! Det är inte förvånande att Bartolomeo återkallades till Italien och dömdes i hemlighet av inkvisitionen efter att "förräderiet" av moderlandet inträffade.

Image
Image

Det tidigare sändebudet var avsett för dödsstraff. Men ingripandet av den inflytelserika Cosimo di Medici (Cosimo I) räddade honom. Avrättningen ersattes av offentlig ånger, som inte bara Bartolomeo Panchatica själv led, utan också hans fru Lucrezia. Hertig Cosimo berömde diplomatens talanger. Naturligtvis tillät sådan beskyddning Panchatica att förbättra sin position, liksom att få posten som guvernör i Pistoia, trots resonansfallet i hans biografi.

Rekommenderad: