Innehållsförteckning:

Hur den oäkta dottern till en präst kom in i porträttet av Bronzino och vilka hemligheter hon håller
Hur den oäkta dottern till en präst kom in i porträttet av Bronzino och vilka hemligheter hon håller

Video: Hur den oäkta dottern till en präst kom in i porträttet av Bronzino och vilka hemligheter hon håller

Video: Hur den oäkta dottern till en präst kom in i porträttet av Bronzino och vilka hemligheter hon håller
Video: Choke Pear - Worst Punishments in the History of Mankind - YouTube 2024, Mars
Anonim
Image
Image

En av målningarna av Agnolo Bronzino, som var känd för sin skicklighet att skapa "levande" porträtt, visar en kvinna som inte liknar dem som vanligtvis poserade för de italienska renässansartisterna. Inte hustru till en hertig, som skulle vilja föreviga bilden av sin älskade hustru, inte en musa som inspirerade henne med hennes skönhet, nej, den här personen är mer benägna att ha en uttalad individualitet. Laura Battiferry dök upp i porträttet av den berömda florentinaren inte av misstag och inte på grund av familjeband. Nej, hennes popularitet bland samtidiga och berömmelse bland efterföljande generationer är resultatet av hennes eget arbete och uthållighet. Den oäkta dottern, som lyckades vinna både sin fars kärlek och hennes mans respekt, och erkännandet av sina landsmän - allt detta var inte den mest gynnsamma tiden för en kvinna - för fem århundraden sedan.

Renässans kvinna

A. Bronzino. Porträtt av Laura Buttiferry
A. Bronzino. Porträtt av Laura Buttiferry

Laura Battiferri var den oäkta dottern till urbino -prästen Giovanni Antonio Battiferri, hans mor blev hans konkubin, eller konkubin, med namnet Maddalena Kokkapani. Barn födda av sådana fackföreningar ansågs olagliga. Men fadern kände igen Laura och hans två andra barn, efter att ha uppnått ett särskilt dekret av påven Paul III, som utfärdades 1543. Flickan var då 19 år gammal.

Hon fick en utmärkt utbildning, studerade historia och filosofi, behärskade latin och var seriöst engagerad i teologi. Dessutom var flickan avsedd att bli älskarinna för en stor förmögenhet.

Vid 21 års ålder gifte sig Laura med Vittorio Sereni, som fungerade som hovorganist för Urbino -hertigen; men efter bara fyra år blev hon änka. Hennes mans död var en stor chock för Laura; senare kommer hon att ägna sina första nio sonetter åt denna sorgliga händelse. Battiferrys pappa tog den tröstlösa Laura till Rom och började tydligen hitta henne en ny make så snart som möjligt. Ett år senare gifte hon sig igen, denna gång med en skulptör och arkitekt från Florens. Bartolomeo Ammannati, det var namnet på den andra maken, utförde order av påven Julius III. När han dog accepterade Ammannati erbjudandet från hertig Cosimo I Medici från Florens och lämnade Rom med sin fru.

Skulptur av Bartolomeo Ammannati
Skulptur av Bartolomeo Ammannati

Flytten var en svår händelse för Laura: hon älskade Rom, och dessutom lyckades hon få en ganska hög status där - och inte bara tack vare sin man. Laura flyttade runt i huvudstadens intelligentsia, pratade mycket med forskare, företrädare för aristokratin, skrev poesi och var seriöst engagerad i sin litterära karriär. Efter att ha flyttat till en villa i Maiano nära Florens kände Laura melankoli och ensamhet, trots den lyxiga inredningen av det nya hemmet och de vackra landskapen som omgav det. De räddade religionen, som alltid har haft en speciell mening i Battiferrys liv och kreativitet - studier av litteratur och kulturarv från det förflutna och att skriva sina egna poetiska verk.

Villa Maiano i Florens
Villa Maiano i Florens

Renässans poet

År 1560 publicerades Laura Battiferrys första bok, The First Book of Tuscan Writings. Trots att detta hände för nästan fem århundraden sedan utfördes allt på en mycket seriös nivå. Publishing var det verkliga förlaget Giunti, som senare publicerade andra samlingar av verk och översättningar av Battiferry. Sonnetter, madrigaler, oder, canzonetter och mycket mer - Lauras litterära potential var varierad och mångfacetterad. Den andra framgångsrika boken var en samling översättningar av psalmer och texter av hans egen komposition.

Sida för den första publikationen av översättningen av psalmerna av L. Battiferry
Sida för den första publikationen av översättningen av psalmerna av L. Battiferry

Laura Battiferri positionerade sig som en anhängare av Petrarch, dessutom uppstod en intressant ordlek här - trots allt var poetinnen namnet på den som den berömda italienaren riktade sina sonetter till. Vänner kallade Battiferri”den nya Sappho”, och även om de överdrev något till Lauras förtjänster i litteraturen, var frun till skulptören Ammannati verkligen inte berövad talang och tog sina studier på allvar. Hon ansågs verkligen vara erudit, inklusive i frågor om litteraturteori och versifiering. Huvudstämningen som präglar de flesta av Lauras verk är kärleken och respekten hon kände för sin man.

P. del Pollaiolo. Apollo och Daphne
P. del Pollaiolo. Apollo och Daphne

I Florens, med vilket Battiferri så småningom försonades, blev hon mycket populär, och tack vare mästaren Bronzinos arbete lyckades hon bygga en speciell, levande bild. Av naturen, inte utrustad med ett klassiskt korrekt utseende, lärde hon sig att leka med sin bild, med hänvisning till bilden av den antika grekiska Daphne - en nymf som förvandlades till ett lagerträd (laurus på latin). Sonetten, skriven av Laura på porträttet av Bronzino, var följande:

Fem hundra år senare

Laura ansåg sig vara en anhängare av Petrarch
Laura ansåg sig vara en anhängare av Petrarch

Laura Battiferri blev den första kvinnan som blev antagen till en italiensk akademi, Intronati Academy. I enlighet med reglerna skulle alla när de gick med i akademin ta en komisk pseudonym, Laura valde för La Sgraziata, det vill säga "klumpigt".

Mot slutet av hans liv var det huvudsakliga som fyllde Battiferrys tankar, precis som hennes mans, jesuitternas världsbild och filosofi. Efter Laura Ammannatis död gav konstnären Alessandro Allori i uppdrag att måla målningen "Kristus och kanaaniterna", som också skildrade den avlidna poetess ansikte - knäböjande med en bok i händerna. En annan målning där man kunde se Lauras ansikte - ett porträtt av Hans fot Aachen - gick förlorat.

A. Allori. Kristus och kanaanéerna
A. Allori. Kristus och kanaanéerna

Battiferry hade inga barn, men lämnade ett stort arv som gick till hennes man och ett litterärt arv som under flera århundraden gjorde stort intryck på finsmakare av renässanskonst. På 1800 -talet, när utbildade, begåvade och kvicka kvinnor inte längre var ett under, nämndes inte Battiferry längre. Kanske var det bara tack vare det lysande porträttet av Bronzino som denna "renässansens lilla poet" undgick glömskan och blev en del av bilden av den florentinska intelligentsian och kulturen under den tiden.

Church of St. Giovannino i Florens, där Laura och senare hennes man begravdes
Church of St. Giovannino i Florens, där Laura och senare hennes man begravdes

Om "levande" porträtt av Agnolo Bronzino: hur konstnären lyckades berätta historierna om sina karaktärer i målningarna.

Rekommenderad: