Hur "litauisk musikers" far och en begåvad artist hamnade i "gula huset": Mikalojus Čiurlionis

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2024-01-10 03:41

Mikalojus Čiurlionis verkade ha levt flera liv på korta trettiosex år. Kompositör, konstnär, tänkare, lärare, hypnotisör … och den olyckliga, låst i väggarna på en psykiatrisk klinik. Sår, nedsänkt i drömmar, sedan i djup depression, satte han ett djupt prägel på litauisk kultur.

Han föddes 1875 i en tysk-litauisk familj. Hans far var av bondeursprung, hans mor kom från en familj av evangeliska som flydde från religiös förföljelse i Tyskland. Hans far var förtjust i att spela orgel, och från sex års ålder började Mikalojus ibland ersätta honom som organist under gudstjänster. Till en början lärde hans far honom själv, men bestämde sig snart för att pojken behövde riktiga lärare. Under flera år studerade Čiurlionis vid orkesterskolan i M. Oginski, gick sedan till Warszawa musikinstitut och tog examen med utmärkelser.

Čiurlionis inspelningar av dessa år visar att musik inte var hans enda passion. Den här unge mannen, som gömde ett livligt sinne och ett varmt hjärta under tystnad av lugn och blygsamhet, var under sina studier förtjust i samtidigt geologi, kemi, historia, geometri, kulturer i antika civilisationer, filosofi, språk (både döda och stilla) existerande), österländska religioner, geometri, fysik, astronomi … En otroligt bred syn blev senare grunden för hans musikaliska, konstnärliga och filosofiska kreativitet.

Efter Warszawa hamnade Čiurlionis på Leipzigs konservatorium, först som student och sedan som lärare. I Leipzig upplever Čiurlionis, vid tjugosju års ålder, den första dokumenterade mentala krisen.

En del av Čiurlionis kreativa arv var hans dagböcker - detaljerade som innehåller författarens tankar om livet, om hans lidanden och glädjeämnen, om smärtsamma reflektioner och andlig erfarenhet. De har överlevt endast delvis, liksom hans korrespondens med sin bror och vänner. Ciurlionis texter är ofta fulla av dystra, mindre nyanser, vilket återspeglar författarens försiktiga inställning till verkligheten och brist på förtroende för hans förmågor.

Mycket bidragit till det första depressiva avsnittet. Warszawa vägrade spela sitt bästa arbete, undervisningen var svår, framtiden sågs som osäker - trots att han två gånger erbjöds rollen som musikchef, ganska lönsam och respekterad … Čiurlionis förklarade att hans avslag var något ovanliga - han sa att en musiklärare borde ha en upphöjd själ, och hans liv grumlas av små avund.

Men hans vänner sa annorlunda - det verkade som om de i hans närvaro själva blev bättre och renare, med honom skvallrade och tomma samtal avtog, och alla verkade vara genomsyrade av ljusa känslor. Kanske var det den hypnotiska gåvan till Čiurlionis? De säger att han hade mystiska förmågor, men försökte inte visa dem …

Čiurlionis ger privata musiklektioner, men hans sug efter ett annat sätt att uttrycka känslor - måleri - växer i honom. Under de åren förstod han inte hur han skulle uttrycka sina känslor i musik, men samtidigt kände han ett smärtsamt behov av att uttrycka sig och bli förstådd.

Čiurlionis började gå på en konststudio.

Sedan 1900 -talet deltog Čiurlionis i utställningar, men hela tiden pratade han om sin blygsamhet och tog ut otroligt höga priser för sina verk … så att ingen skulle köpa dem. Samtidigt gav han sina målningar till dem som, som han trodde, verkligen gillade dem. Denna inställning till pengar (Čiurlionis föraktade handel) ledde honom till extrem fattigdom.

En dag fick han allvarliga frostskador, vilket orsakade svår smärta, eftersom han inte hade pengar att köpa handskar. Konstant undernäring som varat i flera år ledde till allvarliga tarmproblem.

På grund av denna fattigdom kunde Čiurlionis inte - och ville inte - ordna sitt personliga liv. Det är känt från hans brev att det första långa romantiska förhållandet förstördes inte bara och inte så mycket av flickans pappas önskan att arrangera en mer lönsam fest för henne, utan också av konstnärens själv obeslutsamhet. Han fruktade att ständiga ekonomiska svårigheter skulle förstöra det sublima och det gudomliga som är kär - och i konsten.

Men nio år senare gifte han sig ändå med författaren Sofia Kimantaite, som han var otroligt glad för. De samlades på grundval av idén om "litauisk väckelse", som i allmänhet inte väckte mycket entusiasm hos litauierna.

Strax efter bröllopet lämnade de till S: t Petersburg, där de träffade Dobuzhinsky, Lanceray, Bakst, Somov och andra framstående artister som varmt stödde Churlionis själv och hans verk.

Det är sant att Benoit skrev att Čiurlionis uppträdde i konsten vid fel tidpunkt - hans bleka, dystra, amatörmässiga målning förstod varken av åskådare eller kritiker.

Sofia återvände till Litauen. Čiurlionis kärlek till sin fru var manisk, genom att han inte kunde föreställa sig sig själv utan henne, i ögonblick av separation föll han i fullständig melankoli och hjälplöshet. Ett tag försökte han arbeta, började en enorm symbolistisk duk, men han hade inte ens pengar till färger. Efter ett tag återvände Sofia efter honom och tog honom hem.

Čiurlionis har alltid varit en person med ett instabilt psyke, och varken kärlek, eller en kort period av berömmelse eller sociala aktiviteter för att återuppliva litauisk kultur (studera folklore, organisera kreativa gemenskaper) kunde rädda honom från depression, och efter depression kom en allvarlig psykisk oordning.

Čiurlionis hamnade på en klinik för psykiskt sjuka, han förbjöds att göra de viktigaste sakerna för honom - musik och måleri. Det gick inte att bära det, en dag flydde han från sjukhuset in i skogen - i det han var barfota - men gick vilse och fick återvända. Efter flykten utvecklade konstnären lunginflammation, följt av en hjärnblödning, och den 10 april 1911 dog han.

Under tio års kreativ aktivitet skapade han mer än fyra hundra musikaliska kompositioner och tre hundra målningar, skrev poesi och experimenterade med fotografi. Djupt symboliska, sofistikerade, fulla av ljus och triumf, blev Čiurlionis verk otroligt populära först efter hans död.