Den bortglömda couturierkvinnan som tillbe av parisarna och hatade av nazisterna: Madame Gre

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 00:18

Idag är namnet på "drottningens drottning" Madame Gre praktiskt taget bortglömt, och hennes modehus har upphört att existera - en dålig affär är att skylla på. Men en gång var hon jämställd med Cristobal Balenciaga och Christian Dior. Hon uppmanade kvinnor att överge korsetter och motsatte sig öppet fascismen, hennes kläder älskades av Marlene Dietrich och Jacqueline Kennedy, och var och en av hennes klänningar tog mer än tre hundra timmar att skapa …

Germaine Krebs, Alix Barton, Madame Gre … Hon hade många namn - och en igenkännlig kreativ handstil. Hon föddes i Paris i en borgerlig familj av judiskt ursprung. Som barn uppskattade hon drömmen om att bli skulptör, men hennes föräldrar var emot det. Så Germaine började göra hattar, och sedan, tillsammans med en vän som hette Barton, öppnade hon sin första ateljé och producerade eleganta sportkläder. Snart lämnade följeslagaren verksamheten, och så dök modehuset Alix upp - under detta namn kände Germain igen Paris. Germaine ritade inte mönster, hon föredrog layoutmetoden, som användes av nästan alla dåtidens couturier, men förde den till perfektion.

På levande modeller beställde hon tusentals perfekt lagda veck och skapade ovanliga rytmer och mönster. Det kan ta upp till tre hundra timmar att skapa en klänning. Varje klänning i modehuset Alix Barton var unik, skapad för en viss kvinna och en viss figur. Hon krediteras för att ha skapat ett nytt material - sidenjersey.

En av de första Germain uppmanade kvinnor att överge korsetter och forma underkläder - inte kroppen bör anpassa sig till den fashionabla silhuetten, men klänningen bör följa figurens naturliga konturer och betona den naturliga skönheten.

I slutet av 1930-talet gifte sig Germaine-Alix med en rysk emigrant, konstnären Sergej Cherevkov. Från detta äktenskap fick hon sin kreativa pseudonym - ett anagram över pseudonymen till sin man, som var rasande över en sådan "stöld" - och barnet. Snart lämnade Cherevkov henne och flydde till Tahiti. Germaine hade inget agg mot honom - fram till hans död fortsatte hon att stödja honom, inklusive ekonomiskt. Under namnet Madame Gre börjar hon skapa kostymer för teaterföreställningar …

Kriget började. Under ockupationen av Frankrike av tyska trupper väckte Madame Gre uppmärksamheten hos de nazistiska arméns högsta led - hon hade judiska rötter. Germaine lämnade sin hemstad och gömde sig med sin nyfödda dotter Anna i en liten by. Där uppträdde det elementet i hennes framträdande, som sedan kommer att charma alla damer i hög samhälle och bohemer - en turban. Det fanns helt enkelt ingen frisör i byn, och designern hade inte råd att se oelegant ut även under krigsåren.

År 1942 återvände hon ändå till Paris på inbjudan av presidenten för modesyndikatet Lucien Lelong och återupptog modehuset. Franska formgivare under dessa år trodde att nederlag i kriget inte var en anledning att medge företräde på modeområdet till Tyskland. Det var sant att alla hittade sina egna sätt att överleva, och medan Chanel ordnade sitt personliga liv och Schiaparelli tog en farlig resa till USA på jakt efter investerare, protesterade Madame Gre öppet.

Man skulle kunna blunda för hennes ursprung … om Madame Gre gick med på att klä ut nazistofficers fruar. Men hon vägrade bestämt. Vid en av hennes utställningar gick modellerna bara i klänningar i vita, blå och röda färger - istället för de komplexa grå- och pärlnyanserna som hon älskade så mycket. Och i slutet av dagen dök en flicka upp i en trefärgad klänning, som om den var insvept i en fransk flagga. Då dök en enorm fransk flagga upp på fasaden på Madame Gre's modehus. Fascisterna kunde inte uthärda detta redan. Det var en skandal, Madame Gre House stängdes, och hon undgick själv på mirakulöst sätt gripa och lämnade hastigt Frankrike, men skyndade sig hem vid första tillfället.

Madame Gre's meriter uppskattades på hög nivå - hon fick hederslegionens ordning och blev den första pristagaren av D d'Or de la Haute Couture -priset, hon valdes till syndikatets president. Hennes fantastiska draperier fascinerade både Hollywood stjärnor och aristokrater. Beundrare av Madame Gre's talang var Marlene Dietrich, Vivien Leigh, Greta Garbo, Jacqueline Kennedy och Grace Kelly, men på höjden av hennes berömmelse valde hon klienterna själv. Designern trodde att bara kvinnor i hennes lager verkligen kunde uppskatta hennes klänningar - intelligenta, sofistikerade, slutna, med en rik inre värld.

På 50 -talet, när Christian Dior sofistikerade nya look var i framkant i trenden, besökte Madame Gre Indien och började experimentera med rymliga snitt och etniska motiv - och gick igen sin egen väg. Hennes fullständiga ovilja att följa trender har kostat henne en del av hennes klientel. Madame var alltid mycket medelmåttig inom affärsverksamhet, marknadsföring och reklam, visste inte hur man skulle göra användbara kontakter och ledde en avskild livsstil, vilket påverkade marknadsföringen av varumärket negativt. Men även på 60 -talet var Madame Gre fortfarande efterfrågad - kändisar i hennes outfits dök upp på omslag på modetidningar.

Varken utmärkelser eller rika kunder räddade dock Madame Gre's House från undergång och förfall. Omständigheterna förändrades, men hon blev inte yngre. Liksom många modehus föll Madame Gre: s verksamhet offer för massmarknaden. På 80 -talet försökte Madame Gre släppa en samling för masskonsumenten, men misslyckades, och hon var tvungen att sälja sitt hjärnskap till den franska affärsmannen Bernard Tapie. Han påstod att han skulle ta över finansieringen, och designern skulle få fullständig handlingsfrihet, men … Tre år senare visade det sig att Tapi var konkurs. All egendom konfiskerades, en betydande del förstördes. Dottern tog Madame Gre till Provence, där hon dog före sin nittionde födelsedag.

Men faktiskt, för det kreativa arvet från Madame Gre, var det inte slutet. Numera avtar inte intresset för hennes arbete. Designern Azeddine Alaya spenderade mycket tid, ansträngning och pengar för att samla sina skapelser till modemuseet i Marseille, där de förvaras än idag - vackra och unika spöken från det förflutna. Alber Elbaz och Haider Ackerman kallar Madame Gre för sin inspiration och utvecklar sina idéer.