7 misstag i populära filmer som tittarna inte ens märkte

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 00:18

Ibland tävlar tittarna i observation och medan de tittar på filmer letar de medvetet efter felaktigheter och direkta "misstag" som skapats av skaparna. Oftast är föremål för förlöjligande kostymerna för hjältarna, som inte alltid motsvarar tid, plats eller till och med bara den föregående scenen. Det är värt att notera att ibland var sådana inkonsekvenser planerade av kostymdesignerna för att förbättra karaktärens image. Det var sant att enkla misstag inte heller kunde undvikas.

Till försvar för kostymdesigners är det värt att säga: nu kan du bara skjuta en filmkaraktär på en smarttelefonkamera och sedan återge hans dräkt i minsta detalj. Tidigare var byrån tvungen att ha ett fenomenalt minne så att även mönstret på den knutna slipsen skulle matcha det i föregående scen. Många försökte skissa kostymer från scener, men små detaljer saknades fortfarande.

Men i vissa fall gjorde kostymdesigners "avsiktliga" misstag som hjälpte till att skilja hjälten från mängden, för att ge hans bild volym och ljusstyrka.

"Hussar Ballad", 1962, regissör Eldar Ryazanov

Idag hittar militärhistoriker många felaktigheter i filmen av Eldar Ryazanov. Den legendariska Olga Kruchinina arbetade med kostymerna och skapade kostymer för många sovjetiska filmer. Några av uniformerna, som sys enligt Olga Kruchininas skisser, användes senare vid inspelningen av det episka kriget och freden av Sergej Bondarchuk.

I "The Hussar Ballad" säger hjälten i Yuri Yakovlev till Shurochka: "Du bär en Pavlograd -uniform, ser jag." Faktum är att Larisa Golubkina hade uniformen på Sumy -regementet. Men Olga Kruchinina tog medvetet på sig en kostym för hjältinnan, där det fanns en kombination av rosa och grå färger. Detta gjorde det möjligt att skapa den nödvändiga kontrasten mellan Shurochka och resten av husarer. Men misstaget tycks för historiker helt enkelt monstruöst, som om fallskärmsjägaren idag kallades för en gränsbevakning.

"Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!", 1975, regissören Eldar Ryazanov

Idag kommer ingen att uppmärksamma den klänning som huvudpersonen bär. När Barbara Brylska först provade det var hon mycket upprörd. Den konstiga ockra färgen och omodern stil gjorde den polska skådespelerskan mycket upprörd. Men kostymdesignern Olga Kruchinina valde medvetet klädstil och färg. Han dämpade Barbara Brylskys hårda drag och tillför kvinnlighet och lyrik till hennes hjältinna.

"Moskva tror inte på tårar", 1979, regissör Vladimir Menshov

Under arbetet med filmen tog kostymdesignern Zhanna Melkonyan på sig rörande vita strumpor på hjältinnorna. Det var i allmänhet ett påtvingat steg, eftersom skorna under andra halvan av 1950 -talet var mycket grova och skoningslöst gnuggade skådespelerskornas fötter. Under efterkrigstiden var strumpor riktigt lugnt bärda med skor och till och med sandaler, men i slutet av 1970-talet, och till och med i Moskva, var de redan generade att gå i strumpor.

Men sedan visade det sig att detta element i dräkten inte bara skyddar skådespelerskans ben utan också visuellt får artisterna att se yngre ut, eftersom rollerna för unga provinsiella kvinnor som kom för att erövra huvudstaden spelades av unga damer som har korsat varandra 30-årsmärket. Förresten, när filmen visades i USA fanns det till och med ett sätt för vita strumpor utomlands.

"Mötesplatsen kan inte ändras", tv -serier, 1979, regissören Stanislav Govorukhin

En vanlig tittare kan mycket väl ha misslyckats med att märka detta faktum, men modehistoriker kunde inte bortse från skillnaden mellan Ruchechniks dräkt, spelad av Evgeny Evstigneev, och efterkrigstidens mode. Saken är att skådespelaren kategoriskt vägrade att bära en enkelknäppt jacka med breda axlar och baggy byxor, gjord speciellt för filmen. Som ett resultat dyker Evstigneevs hjälte upp i ramen i en snygg tjeckisk dräkt från slutet av 1970 -talet.

"Hipsters", 2008, regissör Valery Todorovsky

För denna film planerade konstnären Alexander Osipov bilder som bäst passade 1950 -talets era. Men det visade sig att dudesna inte sticker ut så mycket mot bakgrunden av publikscenen, de verkar inte så trotsigt ljusa och originella som regissören ville. Som ett resultat nåddes en viss kompromiss, som spelades i filmskaparnas händer, men hade praktiskt taget ingenting att göra med vad "dudes" faktiskt bar. I filmen ser deras dräkter ut rent kanariefågel, även om "sovjetiska hipsters" bar mycket mer blygsamma och mindre trotsiga kläder.

"Pelagia and the White Bulldog", TV -serie, 2009, regissören Yuri Moroz

Serien, baserad på deckare av Boris Akunin, utspelar sig i slutet av 1800 -talet. Men Naina Georgievna Telianova, spelad av Victoria Isakova, är klädd enligt 1910 -talets senaste mode. Direktören tog medvetet detta steg så att det var möjligt att visa hur flickan inte motsvarade den tid då hon levde och hur mycket hon skilde sig från sin samtid. I det här fallet såg skärmdräkten ut som en utmaning för samhället.

"Matilda", 2017, regissör Alexey Uchitel

I den skandalösa filmen av Alexei Uchitel måste kostymdesignern Nadezhda Vasilyeva också medvetet gå "i förväg". Saken är att i slutet av 1800 -talet dök ballerinor upp på scenen i ganska tjocka strumpbyxor, och inte i tunna nylontights, som togs i bruk först 1939. Men i ramen skulle trikåerna inte se lika elegant ut som strumpbyxorna, och rörelserna i dem skulle vara lite mer begränsade, för i filmen motsvarade koreografin inte heller riktigt den tid då händelserna ägde rum. Det är sant att för att uppnå effekten av "åldrade" strumpbyxor beordrade artisten att göra en lite krokig söm på baksidan av varje par.

Filmer, bekanta och älskade av många tittare, skapades av levande människor som har investerat kolossalt arbete i biografer. Många av dessa band har blivit ryska klassiker. Och blusen som byter i ett avsnitt på huvudpersonen är en annan anledning att titta på filmen och kontrollera dig själv för uppmärksamhet.