Chillande målningar av surrealismens och dystopiens geni, fyllda med rädslor och tragedier: Zdzislaw Beksiński

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 00:18

En prisbelönt surrealistisk konstnär, en kreativ fotograf och en person som har upplevt mycket sorg - alla dessa beskrivningar gäller Zdzislav (Zdzislav) Beksiński, som under hela sitt liv kämpade med svårigheter och outtröttligt målade bilder mättade med känslomässiga upplevelser, tragedier, rädslor och ekon av krig. Trots allt detta fann hans verk, som överskuggades av längtan, sorg och smärta, erkännande över hela världen och gick till historien som en dystopisk konst.

Zdzislaw föddes i den polska staden Sanok 1929 och växte upp i ett krigshärjat land ockuperat av Nazityskland och Sovjetunionen. I början av andra världskriget var Sanoks befolkning cirka trettio procent judisk, varav nästan alla hade eliminerats i slutet av kriget. Även icke-judiska polacker förföljdes av tyskarna, och detta förvärrades bara av den växande sovjetiska närvaron. Ungefär sex miljoner polacker dog till följd av den tyska ockupationen, och ytterligare hundra femtiotusen människor dog till följd av den sovjetiska ockupationen.

Faktum är att lite är känt om konstnärens barndom, men det är rimligt att anta att livet i Polen vid en sådan tid var grymt för vem som helst, än mindre för ett barn. I sin ungdom studerade Zdzislav arkitektur vid Krakow tekniska universitet och avslutade sin utbildning 1952. Efter det arbetade han som byggarbetschef och bussdesigner, hatade jobbet av hela sitt hjärta. Han började sina konststudier i mitten av 1950-talet, blev intresserad av fotografi och skulptur och blev så småningom en surrealistisk målare. Även om han inte hade någon formell konstutbildning sålde han framgångsrikt sitt arbete även under de första dagarna av sin karriär och sålde sina målningar, vilket gjorde ett bestående intryck på lokala kritiker.

Hans verk kan beskrivas som abstrakt och surrealistiskt. De har alltid varit ganska oroväckande och skildrat dystra scener av död, förfall, förvrängda ansikten och deformerade kroppar. Medan hela hans arbete var ganska mörkt, fokuserade hans första arbete på dystopiska apokalyptiska landskap och använde expressionistisk färg, medan hans senare verk var mer abstrakta, formalistiska och använde en dämpad färgpalett.

Hans tidiga fotografier kan ses som ett tydligt inflytande på hans senare målningar, både innehållande fragmenterade och förvrängda figurer. Fotografierna ger en slags ledtråd till de bilder som den surrealistiska konstnären har vänt sig till om och om igen.

Trots all dysterhet i målningarna uppgav konstnären ofta att hans verk inte från början var mörka och hävdade att hans målningar inte hade någon speciell betydelse och rådde tittarna att tolka dem som de skulle vilja. Många konstkritiker och historiker har kommit fram till att de kyliga teman i Zdzislavs verk är relaterade till hans barndom under ett av de värsta krig i mänsklighetens historia, men konstnären bekräftade aldrig öppet rykten och lämnade det mesta av den symboliska betydelsen av hans arbete i luften.

Trots att Zdzislaw förnekar den avsiktliga innebörden bakom hans arbete, finns det några till synes avsiktliga antydningar om figurativ betydelse, särskilt i sitt förflutna. Till exempel visar en av hans målningar en ansiktslös figur gjord av ett sammankopplat material som liknar trä och bär en militärhjälm som påminner mycket om nazisten.

Dessutom sticker målningen ut med den preussiska blå färgen, uppkallad efter kemikalien som används för att skapa pigmentet, hydrocyansyra, även känd som vätecyanid. Denna hydrocyansyra användes under andra världskriget för att skapa ett gift som kallas Zyklon B, som användes i gaskammare i många koncentrationsläger och målade väggarna i den välbekanta preussiska blå.

Det är möjligt att Zdzislav inte visste om den hemska historien bakom den preussiska blå, det är ganska uppenbart att det var otroligt svårt för honom att överleva krigets verkligheter. Han var bara sexton år när kriget slutligen slutade, och även efter det förblev hans land under kommunistisk kontroll i årtionden. Polen fick självständighet från Sovjetunionen 1989, några månader efter konstnärens sextioårsdag.

Stödjer tanken på att det finns en avsiktlig mening bakom hans konst, i målningen som visar den skurkiga figuren av skördaren som kikar ut ur en tom vagga, kan frasen på latin "In hoc signo vinces" ses på väggen i bakgrunden, som översätts med "Med detta tecken kommer du att vinna".

Boken, som publicerades 1960 med samma latinska titel, skrevs av George Lincoln Rockwell (George Lincoln Rockwell), grundare av American Nazi Party.

Boken liknade amerikanen Mein Kampf, och Rockwell trodde skamlöst på och sprider nynazismen och ideologin om vit överlägsenhet. Bara några år efter att In Hoc Signo Vinces skrevs publicerade han ännu ett nynazistiskt manifest, en rasistisk bok fylld med antisemitism, som på lämpligt sätt fick titeln White Power, vilket gjorde politikerns extremistiska övertygelser helt tydliga.

En biografi skriven om Rockwell av Frederick Simonelli 1999 kallades The American Fuhrer, där författaren direkt antydde att jämföra George med Adolf Hitler. Genom att känna till den latinska frasens historia och personen som populariserade den, strider införandet av denna inskrift i Zdzislavs målning mot hans påståenden och tycks nästan utan tvekan bevisa den avsiktliga och beräknade symboliska betydelsen av hans arbete.

Tekniskt sett, med hjälp av avancerade oljemålningstekniker, var hans konst otroligt detaljerad och korrekt. Ur en känslomässig synvinkel är hans konst mycket mer imponerande än den verkar vid första anblicken. Oavsett vilken konstnärsmåleri du tittar på, kommer den säkert att bli förvånansvärt original och unikt skrämmande. När han diskuterade sina mål noterade Zdzislav att han "vill måla som om han fotograferade drömmar".

Han drog inspiration från både klassisk musik och rock, och lyssnade ofta på den medan han tecknade. Liksom hans verk förblev Zdzislav själv ett mysterium för allmänheten under större delen av sitt liv. I slutet av 1970 -talet brände han flera av sina målningar på sin bakgård och "begravde" för alltid vad han kallade "för personligt". Tyvärr är temat för dessa målningar okänt, eftersom Zdzislav tog denna hemlighet till sin grav.

På 1980 -talet uppnådde han stora framgångar runt om i världen. Hans arbete sålde mer och mer, särskilt i Japan, Frankrike och USA. Under denna period förenklades hans arbete. Genom att bestämma sig för att använda en begränsad och dämpad färgpalett och ytterligare skilja stilen på målningarna från andra populära på den tiden, gjorde han ett stänk.

Under denna period skapade Zdzislav också en serie målningar som innehöll en serie kors, även om det är oklart om detta motiv är en religiös referens eller inte. Det är högst osannolikt att korsen var bevis på kristen tro, och många konsthistoriker tror att de kan ha varit en referens till korsfästelsen och den religiösa förföljelsen han såg när han växte upp i Polen. På 1990 -talet började konstnären använda datorer och Internet för konstnärliga ändamål, experimentera med digital konst, manipulera fotografier, som han ofta publicerade på Internet.

Från det som är känt om den surrealistiska konstnärens personliga liv var det ganska traditionellt och vardagligt. Han gifte sig med Zofia Helena Stankevich 1951 och de förblev gifta resten av hennes liv. 1958 födde paret sitt första och enda barn, Tomas Sylvester Beksinski, som senare blev radiovärd, filmöversättare och musikjournalist. Medan vänner och familjemedlemmar sa att Zdzislav var en vänlig, trevlig och till synes glad person, var hans personliga liv full av tragedier.

Han var känd för att lida av tvångssyndrom. Han gillade inte att lämna Polen och vägrade att delta i utställningar av sin egen konst, och uppgav att det var "mycket stress" för honom. 1998 dog Zdzislavs fru i cancer. Ett år senare begick konstnärens son självmord på julafton.

Hjärtat sönder fortsatte konstnären att skapa nya konstverk fram till sin tidiga död i februari 2005. Han hittades död i sitt hem i Warszawa med sjutton knivhugg orsakade av Robert, hans väktares tonårsson. Den unge mannen dömdes till tjugofem års fängelse i november 2006 (då var han bara tjugo år gammal).

Zdzislavs verk har satt en imponerande prägel på surrealistisk konsthistoria. Efter hans död reste Burning Man ett kors i hans minne, och 2006 öppnades ett museum tillägnat honom och hans arbete i hans hemstad Sanok, Polen. Hans samlingar presenteras också på Nationalmuseet i Wroclaw och Nationalmuseet i Warszawa. Dessutom tilldelades han Order of Polonia Restituta (översatt som "Order of the Renaissance of Poland"), ett polskt pris som erkänner enastående prestationer inom konst, vetenskap, sport, kultur, utbildning, ekonomi och många andra områden och discipliner.

Under hela sitt liv och efter hans död fortsatte unga kreativa människor att inspireras av hans verk: musik, målningar och till och med ett onlinespel som heter "Tormentum" skapades, som utvecklades 2015 och hyllade hans konst.

Fortsätt ämnet för den mest extraordinära kreativiteten, läs också artikeln om varför den japanska surrealistiska konstnärens verk jämförs med mästerverk av den stora och unika Bosch.