Hur "anti-sovjetisk rockopera" blev en kult i Sovjetunionen: Mystik och magi av "Juno och Avos"

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 00:18

Den 27 oktober skulle den berömda skådespelaren, People's Artist of the RSFSR Nikolai Karchentsov ha fyllt 76 år, men för två år sedan, dagen innan hans 74 -årsdag, gick han bort. Han spelade dussintals slående roller inom teater och film, och hans mest minnesvärda verk på scenen var huvudrollen i den legendariska rockoperan Juno och Avos. Ödet för denna föreställning var häpnadsväckande: i väst kallades det en "anti-sovjetisk rockopera", men samtidigt var den inte förbjuden i Sovjetunionen och fick till och med turnera utomlands. Det hände sant tack vare Pierre Cardins ingripande …

Ofta kallas "Juno och Avos" den första sovjetiska rockoperan, även om kompositören Alexei Rybnikov och regissören Mark Zakharov tidigare hade iscensatt rockoperan The Star and Death of Joaquin Murieta 1976. Två år senare visade Rybnikov Zakharov sina improvisationer baserade på ortodoxa sånger och erbjöd sig att skapa en pjäs baserad på The Lay of Igor's Campaign. Poeten Andrei Voznesensky drogs inte med av denna idé, och han gav regissören en annan version av handlingen - hans dikt "Kanske!" Dagen efter bestämde sig regissören för att börja jobba.

Mark Zakharov var inte säker på om detta projekt lyckades - hans tidigare rockopera avvisades av kommissionen 11 gånger. I det som hände sedan såg regissören någon form av mystik. Voznesenskij berättade hur de, tillsammans med Zakharov, gick till Yelokhovskaya -kyrkan och tände ljus vid ikonen för Kazan Guds moder, som nämndes i dikten. "Juno och Avos" accepterades första gången.

Vid den tiden hade Nikolai Karachentsov uppträtt på Lenkom scen i 11 år, sedan 1967, omedelbart efter examen från Moskvas konstteaterskola, blev han antagen till truppens grupp. Sant, de första 6 åren fick han bara sekundära roller. På bio utvecklades hans kreativa öde på samma sätt - bred berömmelse kom till honom först efter 30 år, när han spelade huvudrollen i filmen "Den äldste sonen" och 2 år senare - i "The Dog in the Manger ". Men aldrig en gång tänkte Karachentsov på att lämna teatern, som om han visste: hans finaste timme var framför. Han sa: "". Snart fanns det verkligen mycket sådant arbete för honom, eftersom Zakharov inte tvivlade på att han skulle hitta en roll för skådespelaren i hans nya föreställning.

Kompositören Alexei Rybnikov sa: "". Efter att alla hört Karachentsovs sång i musikalfilmen "Dog in the Manger" var det ingen som tvivlade på att han kunde utföra alla vokalpartier i pjäsen på egen hand.

Även om allt gick väldigt bra och skådespelarna briljant förkroppsligade idén om regissören, poeten och kompositören, var det ingen som förväntade sig att pjäsen omedelbart skulle få visas. I sin bok "Kanske" erinrade Nikolai Karachentsov om att vid den stängda premiären av föreställningen framför statskommissionen skakade hans knän av spänning: "".

Spänningen visade sig vara förgäves - tack vare en slump av lyckliga omständigheter eller till och med mystik accepterade statskommissionen föreställningen från första gången, trots den provocerande texten och bönerna och rockmusiken som lät i den. Alexey Rybnikov återkallade: "".

Denna produktion kallades då för en teatralisk sensation - från de allra första föreställningarna blev det en kult. Alexander Abdulov återkallade sin turné på 1980 -talet. i Leningrad: "".

Även Mark Zakharov visste inte hur han skulle förklara det faktum att genren rockopera, främmande för sovjetisk konst, dök upp på teaterscenen inte bara i Sovjetunionen, utan också utomlands. Pierre Cardin själv, som var vän med Voznesensky, insisterade på att teatern skulle komma på turné till Paris, där premiären av Juno och Avos gjorde ett stänk. Nästa morgon tävlade alla utländska tidningar med varandra om "nonsens": en "religiös antisovjetisk rockopera med politiska övertoner" släpptes i Sovjetunionen!

Visst kommer alla som någonsin sett Nikolai Karachentsov på scenen att glömma det. Han gav inte ens 100 - 200 procent. Under föreställningarna skadades skådespelaren upprepade gånger, ofta utan att ens märka vid vilka ögonblick. 1985, medan han turnerade i Kuibyshev, skadade han allvarligt sitt knä, men spelade produktionen av "Juno och Avos" till slutet. Och senare fick jag reda på att han hade ett brott i knäskålens och meniskens ligament. Till och med läkarna undrade hur de kunde hålla sig på fötterna med sådan smärta.

I februari 2005 delades Nikolai Karachentsovs liv in i "före" och "efter". Han var med i en allvarlig bilolycka, fick en huvudskada och låg i koma i nästan en månad. Han blev räddad, men skådespelaren kämpade med konsekvenserna av olyckan i många år - han fick lära sig att gå och tala igen. Samtidigt kunde tal och motoraktivitet inte återställas helt. Vid den tiden hade pjäsen "Juno och Avos" stått på teaterscenen med oslagbar framgång i nästan 25 år. Under denna tid ersattes flera skådespelerskor som utförde den huvudsakliga kvinnliga rollen, men det var helt enkelt omöjligt att föreställa sig någon annan än Karachentsov i den huvudsakliga manliga rollen. Men omständigheterna var sådana att han var tvungen att leta efter en ersättare. 3 veckor efter olyckan, i rollen som greve Rezanov, i stället för Nikolai Karachentsov, dök Dmitry Pevtsov upp, som tidigare hade varit inblandad i pjäserna.

Efter denna tragedi gav Karachentsov inte upp och tog denna händelse som en lektion i ödet: "".

Exakt 12 år efter den första olyckan, i samma dödliga februari för honom, hamnade skådespelaren igen i en olycka. Den här gången flydde han med bara ett blåmärke, men sex månader senare upptäckte läkare en malign tumör i hans lunga. Hans tillstånd förvärrades av bilateral lunginflammation, och den 26 oktober 2018 gick Nikolai Karachentsov bort. Förmodligen då erinrade många om orden i hans sång från rockoperan: "Jag kommer aldrig att glömma dig, jag kommer aldrig att se dig." Och alla som hörde raderna från "1900 -talets bön" från "Juno och Avos" måste ha återupplivat hans röst, karakteristisk, med en heshet:

Dessa hjältar hade riktiga prototyper, även om deras förhållande var mycket annorlunda än dem som sjöngs av poeterna: Den sanna historien om prototyperna från rockoperan "Juno and Avos".