Vem är den verkliga författaren till romanerna "De tolv stolarna" och "Den gyllene kalven", och var Ilf och Petrov "litterära slavar"

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 00:18

Idéerna att den berömda dilogin om sonen till ett turkiskt ämne skrevs inte av Ilf och Petrov, utan av någon annan, under åren sedan romanerna publicerades, har utvecklats till en självständig, nästan detektivhistoria. Senast förkroppsligades det i en forskningsbok, där det ganska kategoriskt anges: "Tolv stolar" och "Guldkalv" skapades inte av den som visas på omslaget.

Hur Ilf och Petrov var "litterära slavar"

När de första kapitlen i De tolv stolarna trycktes var Ilya Ilf trettio och Evgeny Petrov var tjugofem år. Historien om utseendet på tomten om skatterna gömda i en stol berättades av författarna själva och ser ut så här. Själv, att känna sig som en Dumas-far, sätta sin signatur på skapelserna av "litterära slavar". Valet föll på personalen i tidningen "Gudok" - Yevgeny Kataevs egen yngre bror (som tog pseudonymen Petrov) och Ilya Ilf, och de blev inbjudna att skriva ett verk om sökandet efter skatter i ett gammalt typsnitt. Dessa två unga människor, nyligen, sommaren 1927, återvände från en affärsresa till Krim och Kaukasus, under vilken de redan hade börjat planera för ett gemensamt litterärt projekt.

Idén kom att tycka om den nyligen präglade kreativa tandem, och på tre månader hösten 1927 skrevs romanen "De tolv stolarna". Till en början rådfrågade Ilf och Petrov Dumas-Kataev om texten, men när han såg att det gick bra, anförtrott han fullständigt bokens innehåll åt sina "litterära slavar", vilket endast indikerade att han ville få initiering på första sidan av det framtida arbetet, och från den första avgiften - ett guldcigarettfodral i present. Dessa krav var uppfyllda. Boken skrevs tillsammans och argumenterade över varje fras. Där det inte var någon tvist dröjde de särskilt kvar - de trodde att en sådan automatisk slump av åsikter innebar att frasen var för mycket på ytan. Ändå uppnåddes resultatet av arbetet mycket snabbt, och publiceringen beslutades ännu snabbare: redan i januari 1928 dök de första kapitlen i De tolv stolarna upp i tidningen Trettio dagar, vilket var mycket atypiskt för den tiden, censur brukar kontrolleras handskrifter med flera veckor eller till och med månader. Det antas att publiceringen av texten påskyndades av Valentin Kataevs personliga garanti, liksom skydd av Vladimir Narbut, en poet och författare som ledde trettio dagars redaktion.

Samma år 1928 publicerades en separat bok, och Ilf och Petrov, inspirerade av deras framgångar, fortsatte efter en tid att skapa gemensamma verk. Guldkalven, där den "uppståndna" Ostap fortsatte sina äventyr, föddes med mycket svårare än den första delen av dilogin. Romanen startades 1929, men den slutfördes först 1931, och enligt författarna var det svårt för dem.

Konstigheter och blinda fläckar i historien om skapandet av en dilogi

2013 publicerades en bok av Irina Amlinski, som kallade sig en läsare. Efter att ha ägnat 12 år noggrant åt att studera texterna till Ilf och Petrov, deras biografi, såväl som verken och i allmänhet den litterära verkligheten i Sovjet -Ryssland på tjugo- och trettiotalet av förra seklet, kom hon till den fasta övertygelsen att "de tolv" Stolar "och" Guldkalven "hade en annan författare, och den kreativa tandem gav bara verken ett namn under vilket publicering av böcker var möjlig. Amlinsky förlitade sig i sitt resonemang främst på analysen av fraserna som utgjorde dilogins text och fann i sin struktur och lexikaliska komposition en tydlig likhet med en annan författares verk. Men hur skulle detta äventyr kunna åstadkommas?

Centralt i historien om utseendet på "Tolv stolar" var figuren av Valentin Petrovich Kataev. Denna begåvade och lovande författare, hjälte av socialistiskt arbete och ägare till många statliga utmärkelser och priser, hade inte bara stort inflytande i litterära och politiska kretsar, utan också ett tvetydigt förflutet. En del av hans unga år kom för att tjänstgöra i Denikins armé under inbördeskriget, och 1920, i Odessa, som ständigt gick från hand till hand i strider, satt Kataev, tillsammans med sin bror, fängslad på anklagelser om en antisovjetisk konspiration.

Eugene vid den tiden var 18 år gammal, men på råd från sin äldre bror nämnde han 1903 som sitt födelsedatum - i hopp om att mjukare åtgärder skulle tillämpas på den minderårige. Trots att några av deltagarna i konspirationen sköts, släpptes bröderna Kataev. Evgeny nämnde inte detta faktum från sitt förflutna, till och med fick ett jobb på Odessa Criminal Investigation Department - samtidigt gick han igenom en "rensning" och gjorde en bra uppvisning i tjänsten. År 1923 flyttade Kataev Jr. till Moskva, där hans äldre bror Valentin redan bor. Ett antal litteraturvetare och historiker, och tillsammans med dem Irina Amlinski, tror att Valentin och Jevgenij Katajev kunde utföra uppdrag för tjekan och därför var skyddade från problem. Som ett arbete till förmån för den befintliga regimen ombads äldste Kataev att organisera skrivandet av en satirisk roman riktad mot trotskismen och i allmänhet stödja den befintliga ideologin. Kanske förklarar detta kravet på en dedikationstext: så betecknade Kataev sitt engagemang i romanen.

Amlinsky konstaterar att bland allt det litterära arvet från Ilf och Petrov - och det uppgår till inte mindre än fem volymer - finns det inte ett enda verk vars framgång åtminstone lite skulle likna det erkännande som dilogin fick. "One-story America", kanske det mest kända förutom Benders äventyr, skrevs som med den andra handen, som om det inte var något gemensamt mellan dess författare och skaparen av "De tolv stolarna" till en viss mästare, och överfört rätten att bli namngiven författare till sin yngre bror och hans redaktionella kollega? Vem är då den här mannen som skrev ett lysande verk och frivilligt stannade i skuggan?

Författaren är Mikhail Bulgakov?

Under de åren fanns det bara en genial författare i Sovjetunionen, han skapade verk som fick erkännande, och det var han som, när han skrev De tolv stolarna, stod under särskild uppmärksamhet från tjekisterna. En frekvent gäst på Gudok -redaktionen, som skrev feuilletons för tidningen, Mikhail Afanasyevich Bulgakov. Bulgakov arbetade på natten, hans verk skapades snabbt och versionen som De tolv stolarna dök upp på ett par månader utan hans frus vetskap verkar ganska troligt. Mycket mer trovärdigt än den fantastiska sammanhang som de mycket unga författarna Ilf och Petrov påstås ha skapat tillsammans ett mästerverk av sovjetisk litteratur. Det är också intressant att omedelbart efter publiceringen av romanen fick Mikhail Bulgakov en tre-rumslägenhet i Moskva och hans manuskript, som togs i beslag av GPU ett år tidigare.

Förmodligen, efter att ha läst "Mästaren och Margarita", fick alla sig själv att tro att den här boken överraskande liknar stavelserna med romanerna om Ostap Benders äventyr. Enligt Bulgakovs biografi började hans roman 1928, och författarens tredje fru, Elena Sergeevna, avslutade redigeringen och designen efter författarens död. Om man jämför texterna i tandemet Ilf-Petrov och Bulgakov kan man se uppenbara likheter och paralleller: "Hercules" och Massolit, Voronya Slobodka och en dålig lägenhet, beskrivningar av ett psykiatriskt sjukhus i båda verken. I idén om löjtnant Schmidts barn spåras också något Bulgakov, som i frasernas rytm demonteras och undersöks från olika vinklar och visar sammanfallet av skrivstilarna i alla tre verken. "" ("12 stolar ")." "(" Mästaren och Margarita ") I dessa två fraser finner experter en fullständig slump av musik, fraserytm. I sin tur innebar det litterära språket i Ilf och Petrov korta," hackade "meningar, utan den musikalitet som är karakteristisk för "Tolv stolarna" - de använde snarare språket för journalister som de faktiskt var.

Bulgakov, som kan ha skapat ett satiriskt verk, utåt riktat mot regimens motståndare, men i själva verket parodierar hela den sovjetiska verkligheten, avslöjade inte på något sätt hemligheterna bakom hans författarskap i förhållande till De tolv stolarna. Vittnesmålen från deltagarna i själva händelserna kunde belysa vad som händer - men Ilf dog 1937, och Vladimir Narbut, som tog den mest aktiva delen i publiceringen av romanen, förklarades som folkets fiende och sköts, och att nämna hans namn var som helst kan orsaka problem … Petrov själv dog 1942 i en flygolycka. Till slut, 1949, förklarades dilogin som skadlig och förbjöds att publiceras och distribueras.

Inga manuskript av romaner om Bender hittades som kunde fylla de tomma fläckarna i frågan om ursprunget till dessa verk - bara anteckningsböckerna till Ilya Ilf har överlevt. Vid första anblicken, sensationellt, har teorin om Bulgakovs författarskap ändå all rätt att existera och har inte motbevisats av experter på något sätt, åtminstone bland dem som erkänner eller stöder denna version av skapandet av en dilogi, det finns ganska pålitliga litterära kritiker och filologer: Dmitry Galkovsky, Yuri Basin, Igor Sukhikh, Lazar Freudheim, Vladimir Kozarovetsky.

Irina Amlinskis version fängslar av det faktum att det inte ser ut som strävan efter en snabb och billig känsla - men bland specialister har det blivit ytterligare tankematerial. Hemligheten bakom identiteten till dilogins författare kommer troligen att förbli en trosfråga, förutom att det från djupet av de hemliga statsarkiven plötsligt dyker upp dokument som bekräftar en eller annan synvinkel. Och läsare som vill titta in i "encyklopedin om sovjetlivet" kan njuta av dessa tre stora romaner - "De tolv stolarna", "Guldkalven" och "Mästaren och Margarita". Eller till och med försöka hitta de byggnader där alla beskrivna händelser påstås ha ägt rum.