Bakom kulisserna "Mirrors": Varför Margarita Terekhova kallade mötet med Andrei Tarkovsky den viktigaste händelsen i hennes liv

2024 Författare: Richard Flannagan | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-16 00:18

Den 4 april skulle den berömda sovjetiska filmregissören och manusförfattaren Andrei Tarkovsky ha fyllt 88 år, men redan 1986 gick han bort. En av hans mest kända filmer var filmen "Spegeln" med Margarita Terekhova i titelrollen. De flesta tittare kände henne som Milady från The Three Musketeers och Diana från Dogs in the Manger, och få vet att hon kallades "Tarkovskys skådespelerska", och hon ansåg själv att möta den här regissören en av de viktigaste händelserna i hennes liv … Vad kopplade dem egentligen?

För Andrei Tarkovsky var den här filmen en självbiografisk, en slags bekännelse byggd på komplexa associativa rader och bilder, en serie drömmar och minnen, där han drog paralleller mellan sig själv och sin far - hans föräldrars skilsmässa, barndom efter kriget, sin egen skilsmässa. Huvudpersonen är smärtsamt rädd för att förlora förståelsen för sina nära och kära - hans fru, mor och son, och försöker rädda sin familj vänder han sig till barndomsminnen och försöker hitta svar på hans frågor och motivering för sina känslor i dem. I den första versionen kallades manuset "Confession". Svåra relationer med föräldrar släppte inte regissören, fick honom att förstå det förflutna och manuset baserades på hans minnen från barndomen och familjen. Hans fars röst lät utanför skärmen, hans mamma deltog i inspelningen.

Tarkovsky sa om sin idé: "".

Manuset till "Mirrors" ekade på många sätt regissörens öde: när han var 5 år lämnade hans far, poeten Arseny Tarkovsky, familjen. Både far och son upplevde liknande händelser - att lämna sin fru och barn, söka efter kärlek och en smärtsam skuldkänsla inför nära och kära. Författaren till böcker om Tarkovsky, Leila Alexander-Garrett, filmkritiker och översättare, skrev om honom: "".

Margarita Terekhova har agerat i filmer sedan 1965, men före filmning i "Spegeln" dök hon upp på skärmar, främst i filmframträdanden. Hon betraktade sin mentor på bio Andrei Tarkovsky, som var den första av regissörerna som verkligen avslöjade hennes kreativa potential som en djup dramatisk skådespelerska. I hans film spelade hon 2 roller samtidigt - hjältens mamma och hans fru, och faktiskt samma kvinnliga typ på två gånger, före och efter kriget. Efter det arbetade hon med regissören bara en gång - i pjäsen "Hamlet", men det var Terekhova som kallades "Tarkovskijs skådespelerska."

Tarkovsky kallade Anatoly Solonitsyn och Margarita Terekhova för ideala skådespelare, eftersom de "litar på regissören som barn". Men trots detta absoluta förtroende uppträdde ömsesidig förståelse på uppsättningen inte direkt mellan dem. Terekhova var van att arbeta självständigt med bilden, för att bygga rollen, och Tarkovsky ville inte ha ett spel från henne, utan direkta, livliga reaktioner, tillförlitligheten i psykologiska tillstånd. Därför lät han henne inte ens läsa manuset.

Vanligtvis var alla skådespelare förundrade över hans geni och vågade inte invända mot honom, och alla blev mycket förvånade när Terekhova vägrade att fullgöra de uppgifter hon fick. I en av scenerna fick hennes hjältinna hugga av huvudet på en tupp, vilket skådespelerskan helt och hållet vägrade göra och lämnade uppsättningen och slängde i hennes hjärtan: "" Tarkovsky tog henne åt sidan och sa: "" Ändå regissören vägrade detta avsnitt.

En av Terekhovas unika egenskaper och främsta fördelar betraktade regissören hennes negativa charm, en slags dualitet och mystik, förmågan att vara både attraktiv och motbjudande på samma gång. Han övervägde att träffa henne sin tur, beundrade hennes uppriktighet och spontanitet på uppsättningen och kallade henne senare "en vanlig genisk skådespelerska". Och under repetitionerna av pjäsen sa "Hamlet" en gång till henne: ""

Kollegor viskade att Tarkovskijs så speciella inställning till Terekhova dikterades av hans personliga sympati och att det fanns en affär mellan regissören och skådespelerskan. Men det var för lätt för att vara sant. När skådespelerskan fem år senare fick en son, och hon inte gav hans fars namn, tillskrev vissa till och med faderskapet till Tarkovsky, vilket inte var sant. Tarkovskijs syster sa att på uppsättningen sprang en gnista mellan dem, och regissören själv erkände: "". Det är osannolikt att hans ord kan tas bokstavligt - i samma film filmades hans fru, som ständigt var i närheten, och Terekhova var snarare en inspirationskälla. Det är sant att medlemmarna i filmteamet hävdade att kvinnorna inte kunde stå ut med varandra, och regissörens fru klagade över att han bara ägnar all uppmärksamhet åt Terekhova och inte arbetar med hennes roll.

Den hemlighetsfulla Terekhova kommenterade inte alls deras personliga förhållande, beundrade alltid Tarkovskijs professionalism och kallade arbetet med honom en gåva av öde och en av de viktigaste händelserna i livet. Och det var det verkligen. Skådespelerskan sa om honom: "".

Att arbeta med Tarkovsky blev en epok för bildande för Terekhova som skådespelerska och delade upp hennes kreativa biografi i "före" och "efter". Men deras förhållande var snarare en kreativ romans av Genius and Muse. Efter Tarkovsky hade skådespelerskan helt enkelt inte råd att agera i dåliga filmer och gå med på roller i serier - kanske därför hon försvann från skärmarna så tidigt.

I det sovjetiska biljettkontoret fick "Mirror" bara den andra kategorin, men utomlands uppskattades Tarkovskijs film till dess verkliga värde: han fick priset som den bästa utländska filmen som visades i Italien 1980. Och enligt resultaten av en undersökning av International Association of Film Critics, "The Mirror" kom in på topp -100 av världens bästa filmer.

Hon kallas en av de mest mystiska inhemska skådespelerskorna, eftersom hon inte avslöjade sina hemligheter för någon: 3 äktenskap och 2 hemligheter för Margarita Terekhova.